Trap (artık Amazon Prime Video gibi VOD platformlarında yayınlanmak üzere mevcut) bir M. Night Shyamalan klasiği: bölünmeye mahkum. Ya çok saçma onu seveceksin ya da o kadar saçma ki ondan nefret edeceksin. Sonuçta bu çok saçma ve Shyamalan’ın sürprizlerle dolu Hitchcock tarzı gerilim filmlerindeki deneyimimizi yansıtan bir inişli çıkışlı yolculuk. Bizi The Sixth Sense dünyasına getirdi, Unbreakable ile ödüllendirdi, The Happening ve After Earth gibi filmlerle güvenilirliğinin çöktüğünü gördü, The Visit ve Split ile bizi geri getirdi, Glass and Old ile bizi hayal kırıklığına uğrattı ve bize biraz da olsa hikayeyi gösterdi. Knock at the Cabin ile kendisinin yeni yanını tazeliyor. Peki biz Trap’in yanında mıyız yoksa karşısında mıyız? Hadi öğrenelim; filmin HARTNETTAISSANCE’a katkısı, daha oynat tuşuna basmadan konuyu biraz daha artırmamı sağladı.
TRAP: AKIŞINI İZLEMEK Mİ YOKSA ATLAMAK MI?
Sonuç olarak: Cooper (Josh Hartnett) şu anda tam bir baba. Pop süperstarı Lady Raven (Saleka Night Shyamalan) bu gece sahne alıyor ve genç kızı Riley’yi (Ariel Donoghue) bu büyük gösteriye getiriyor. Ayın o kadar üzerindedir ki, Ay’ın etrafında döner, sonra tekrar üzerinden uçar, sonra da Mars’a uçar. Riley ile arkadaşları arasında bir anlaşmazlık olduğuna dair yarım yamalak söylentiler var ve bence babasının onun randevusu olmasının nedeni de bu. Ve kahretsin, o buna hazır. Heyecanlanıyor, genişçe ve aptalca gülümsüyor, atıştırmalıklar alıyor, ürünler satın alıyor, onu neşelendiriyor, sadece kızının sevincini hissediyor. Çığlık atan gençlerin gürültüsü arasında birçok baba sinirlenir, gözlerini devirir, kollarını kavuşturur ve yüzünü buruştururdu. Ama Cooper değil. Yılın babası o.
Lady Raven sahneye çıkarken Cooper etrafına bakar ve alışılmadık derecede büyük bir güvenlik varlığını fark eder. Ağır silahlı ve zırhlı SWAT çeteleri gibi. Üniformalı polisler ara sıra kalabalığın içinden bir adamı yakalıyor. Meraklı. Bu noktada beş noktalı emniyet kemeri takmanızı öneririm çünkü hileler bundan sonra işleri gerçekten zorlaştıracak. Cooper, tuvaleti kullanma veya tişört almaya gitme vb. kisvesi altında Riley’yi birkaç kez onun yerine bırakır, böylece etrafı gözetleyip burada neler olduğunu anlayabilir. Bir satıcıya neler olduğunu sorar ve adam milyonları doyurabilecek büyüklükte bir fıçı fasulyeyi devirir: Bütün bu Lady Raven şovu bir tuzaktır. Kurbanlarını parçalara ayırmasıyla bilinen Kasap lakaplı bir seri katilin konsere katılacağını bilen yetkililer, arenayı geçici bir polis devletine çevirerek onu yakalayacaklar. Bu çılgınca değil mi? İnanılmaz derecede tehlikeli bir kişiyi tutuklamak için halka açık devasa bir alanda hiçbir şeyden haberi olmayan 20.000 insanı tehlikeye atmak mı? Koridorlarda makineli tüfekli polisler varken ve o gözleri fal taşı gibi açılmış Lady Raven müebbetçilerinden hiçbiri bunu sorgulamayacakken mi? Lanet etmek.
Cooper buna dışarıdan yanıt veriyor: “Vay canına!” İçeriden bakıldığında daha çok “ah kahretsin!” Çünkü isteyeceği son şey işlediği iğrenç suçlardan dolayı yakalanmaktır. Polis strateji geliştirirken onları gözetlemek için çalışanların bölgelerine sızmak, bir indirim fritözünde küçük bir patlamaya neden olarak dikkati dağıtmak, FBI profilcisinin (Hayley Mills) konuşmalarını gözetlemek için bir radyo çalmak gibi inanılmaz şeyler yapmayı başarıyor. , vesaire. Hatta Leydi Raven’ın amcasını (M. Night Shyamalan) bulma şansı bile var ve bunun ona sahne arkası kapısından çıkma fırsatı vereceğini umuyor. Bütün bunlara inanmak, ispermeçet balinasını bütün olarak yutmaya çalışmak gibi bir şey. Ama hâlâ bunun nasıl sonuçlanacağıyla ilgileniyor muyuz? Evet, öyle düşünüyorum. Daha iyi kararlarımıza karşı.
Fotoğraf: ©Warner Bros/Everett Koleksiyonunun izniyle
Bu size hangi filmleri hatırlatacak? : Trap’in psikolojik unsurları Shyamalan’ın hâlâ Hitchcock’un Psycho’suna büyük saygı duyduğunu ortaya koyuyor. Yapımcı ayrıca asıl amacının “Taylor Swift konserindeki Kuzuların Sessizliği” olduğunu da söyledi. Ancak Kuzuların Sessizliği’nin karanlık, çirkin kalbini gerçekten taşıyan 2024 filmi, yılın korku şampiyonu olması gereken Uzun Bacaklar’dır.
Mutlaka izlenmesi gereken bir performans: Hartnett. Bu filmde kesinlikle çok komik, tamamen kamp yapmaya odaklanmış, gizlice kana susamış bir manyak olan bölünmüş kişilikli bir süper babayı oynamanın derin aptallığını benimsiyor.
Unutulmaz Diyalog: Bir tur yöneticisi Cooper’a alaycı bir gözlemde bulunuyor: “Kızınız bu akşamı asla unutmayacak!” »
Cinsiyet ve cilt: Yok.
Fotoğraf: Warner Bros. Stüdyolar
Görüşümüz: Aynı anda birden fazla şey doğru olabilir: Trap aynı zamanda sinir bozucu, eğlenceli ve oldukça merak uyandırıcıdır. Görsel olarak mükemmel olduğu kadar kavramsal olarak da inanılmaz derecede aptalca. Titizlikle ve hassasiyetle filme alınıp kurgulanmış, özensizce yazılmış, inandırıcılık Shyamalan’ın aklından hiç geçmiyormuş gibi görünüyor. Bu artık onun tarzı, 25 yılda mükemmelleştirdiği bir yöntem. Bu onun Hitchcock’un usta manipülatör tahtının varisi olma girişimidir. Bu dayanıksız olay örgüsünde kolaylıkla yirmi delik açılabilir, bunların yarısı sonuç kısmındadır ki bu saçma bir saçmalıktır. Bizi deli etmek Shyamalan’ın çalışma tarzıdır ve bunu bilerek yaptığını iddia etmek o kadar da büyük bir teorik varsayım değildir. Belki harikadır, belki de berbattır ama en azından sıkıcı değildir.
Trap’ı daha az başarılı olan filmlerinden ayıran şey, eğlenceli yanıdır. Shyamalan her zaman acımasız komik ironiye başvurdu, ancak bu film, özellikle Hartnett’in performansı açısından biraz bilinçli görünüyor. Cooper ikili kimliklerini bölümlere ayırmaya çalışırken yalnızca seyirciye göz kırpıyor (“İki hayatın birbirine değmesine asla izin verme” diye kendi kendine fısıldıyor bir noktada) ve sanki yakalanmaktan kurtulmaya yönelik kedi-fare oyunundan keyif alıyormuş gibi hızlı düşünüyor. . Hartnett açıkça eğleniyor ve Shyamalan’ın birbiri ardına gülünç hileler yaparken çok mutlu bir şekilde güldüğünü, izleyicilerinin tüm bu saçmalıklara güldüğünü veya bundan öfkelendiğini hayal ettiğini hissediyoruz.
Her zaman olduğu gibi bir Shyamalan filmini bir ego egzersizi olarak özetlemek kolaydır. Trap tam da bunu yapıyor ve ayrıca Shyamalan’ın potansiyel olarak sinir bozucu adam kayırmacılığı, hevesli bir pop şarkıcısı olan kızını stadyumları dolduran bir süperstar olarak gösteriyor (Filmdeki tüm şarkıları Saleka yazdı ve babası onları ara sıra ön plana koydu). ). Shyamalan’ın anlatı mekaniğinin yanı sıra, filmlerinin çoğunda sinir bozucu bir gerçek var: Çoğu zaman sadece kendileri ve yönetmenlerinin izleyiciyle oynama arzusu hakkındaymış gibi görünüyorlar, bilmiyorum, bir didgeridoo gibi (Hitchcock oynamak istiyordu) seyirci “piyano gibidir”; Shyamalan nadiren bu kadar kurnazdır). Trap’te gerçek suça duyulan dehşet verici hayranlığın bir kısmını hicveden bir pasaj var: Cooper’ın satış standındaki arkadaşı Kasap’a tuhaf bir hayranlığını ifade ederek şöyle diyor: “Onu 12 cinayetten beri takip ediyorum!” ”, sanki Asbury Park’tan Selamlar’dan beri bir Springsteen hayranıymış gibi. Filmin söyleyecek fazla bir şeyi yok ama belki de bu pasaj, Shyamalan’ın harika, iyi, kötü ya da berbat son 14 filminden bu yana çoğumuzun takip ettiği paralel bir düşünceyi takip ediyor olabilir. Belki de biz kışkırtılmaktan hoşlanıyoruz.
Bizim seçimimiz: Trap’in tüm çekimleri boyunca gerçekten tereddütlüydüm; komikti, korkunçtu, gergindi, gözlerimi devirmeme neden oldu. Ancak son derece komik olan son sahne, tüm konuşmanın üzerinden geçmeye değer olabilir. Yani yayınlayın sanırım.
John Serba, Grand Rapids, Michigan’da yaşayan serbest yazar ve film eleştirmenidir.
Leave a Reply