Headtrips, Sundance’te sansasyon yaratan ve Netflix’in zengin ceplerinden 17 milyon dolarlık bir maaş günü elde eden, vücut değiştirmeli gerilim komedisi It’s What’s Inside’dan nadiren daha gerçekçidir. Anlaşma mantıklı: Yayıncı, yazarların ve/veya yeni yönetmenlerin çalışmalarına çok fazla dikkat çekmesi, aynı zamanda büyüyen izleyici kitlesi ve kariyerleri olmasıyla ünlü (Todd Haynes ve Jeremy Saulnier gibiler kesinlikle böyle bir fırsattan hiçbir zaman yararlanmadı) geniş bir izleyici kitlesi). Netflix’e özel yapımlar yapmadıkları zaman). Ancak bugün ele alacağımız soru, İçinde Ne Var’ın eğlenceli, karmaşık anlatımının bir anlam ifade edip etmediğidir.
İşin Özeti: Shelby (Brittany O’Grady) ve Cyrus (James Morosini) burada ölü bir köpekbalığına kumanda ediyor gibi görünüyor. Dokuz yıldır üniversiteden beri birlikteler. Yüzük ya da seks hayatı yok ve umut olup olmadığını merak ediyor olabilirler. Yatak odasında bir kıvılcım yaratmaya çalışıyor ve o… eh, biraz porno açıp elini pantolonunun altına koyuyor. En azından bir ortak ilgi alanları var: Eski bir üniversite arkadaşı olan Nikki (Alycia Debnam-Carey), onun mükemmel hayatı Instagram’da Shelby’nin özlemle izlediği hashtag’i ve Cyrus’un eve giderken (ve belki tekrar) aşık olduğu kişi. bu düşünceler birbiriyle Elbette Shelby’nin Cyrus’u baştan çıkarmak için Nikki peruğu takıp Nikki sesini etkilemesi tesadüf değil, değil mi? Burada söylenmeyenler çok gürültülü.
Shelby ve Cyrus, eski üniversite takımlarıyla yeniden bir araya gelerek, yeniden buluşma anlamına gelen bir düğün için bir araya geldiğinde işler hiç de kolay olmayacak. Reuben (Devon Terrell) evleniyor. Nikki orada olacak. Aynı şey neo-hippi Maya (Nina Bloomgarden) ve sert Brooke (Reina Hardesty) için de geçerli olacak. Hepsi kardeş Dennis’e (Gavin Leatherwood) rahmetli annesinden miras kalan devasa malikanede kalacaklar. Sekizincisi vardı ve gelip gelmeyeceğini kimse bilmiyor çünkü bir dizi talihsiz olay onun okuldan atılmasına ve bir daha görülmemek üzere teknoloji sektöründe ortadan kaybolmasına neden oldu.
Ama tabii ki bunu gösteriyor çünkü filmin Kaos Ajanına ihtiyacı var. Forbes (David W. Thompson) gülümseyerek ve elinde yeşil bir çantayla pencereye vuruyor. Her zaman oyun gecesinin öncüsü olmuştur ve kahretsin, bu sefer umurunda değil çünkü o çantanın içinde filmin büyük konsepti var: kadranları, anahtarları ve analog kablo soketleri olan bir makine ve kablolara bağlı bir dizi elektrot. Beynini başkalarıyla değiştirebilmek için şakaklarına yapışır. Sekiz yönlü bir geçiş olacak ve oyun kimin aklının kimin bedeninde olduğunu tahmin etmeye yönelik. Bunun harika bir fikir ve zararsız bir eğlence olduğuna ve hiçbir şeyin ters gitmeyeceğine eminim. Burada kesinlikle komik derecede rahatsız edici bir gerilim bulunmuyor. Filmi kapatıp başka bir şey yapsan iyi olur!
Fotoğraf: NETFLIX
Bu size hangi filmleri hatırlatacak? : Bodies Bodies Bodies – 2022’nin en sevdiğim filmlerinden biri – Game Night, Talk to Me ve Knives Out gibi daha yeni dedektif gizemleriyle bariz bir karşılaştırma.
İzlenecek Performanslar: Beyin değiştirme, oyuncuların her zamanki sıkıcı eski vücutlarıyla birden fazla karakteri oynamasına olanak tanıdığı için bu ödüle pek çok aday var. O’Grady bizim fiili kahramanımızdır, çünkü karakter eğrisi daha belirgindir; Bu arada Thompson’ın muzip ışıltısı bu filmin ihtiyacı olan çılgın kıvılcımı oluşturuyor.
Unutulmaz Diyalog: “Eğer Reuben’in bedenine girersem, bu N kelimesini kullanabileceğim anlamına mı gelir? »
Sex and Skin: Kısa, pek sansürsüz olmayan bir seks sahnesi.
Fotoğraf: Netflix
Bizim Görüşümüz: Yazar/yönetmen Greg Jardin’in aşırı gonzo yönlendirmesi It’s What’s Inside’ın hiperkinetik cazibesinin bir parçası. Hicivli ve sanatsal set tasarımı, sosyal medya yapmacıklıkları, güvenilmez geriye dönüşler ve Millennials’ın parçalanmış ve dikkati dağılmış bakış açısına uygun bir estetik yaratan bölünmüş ekranlarla oldukça iyi çalışan akıllı bir görsel stil. (Dokuz yönlü bölünmüş ekranı bariz bir Brady Bunch referansı olarak yorumladığımda kesinlikle beni tarihlendirecektir; hedef kitle, kameranın bir karakterden diğerine geçiş yapma biçiminde That ’70s Show’u görebilir.) Ses Renk kullanımı Kaçınılmaz karışıklıklar, sanat ve pragmatizm arasında ince bir denge kurarak, belirli durumların bazı gerçeklerini (spoiler kara mayınlarından dikkatle kaçınarak söyledi) karartmaya başladığında, önemli olay örgüsünün ayrıntılarını anlamamız için özellikle ustaca ve hayati önem taşıyor.
Bu, konseptin her zaman hava geçirmez olduğu anlamına gelmez. Birkaç bariz soru cevapsız kalıyor; insan, değişimin bir kişinin genetik materyalini nasıl etkilediğini merak etmeden duramıyor ve bu fikir, karakterlerin farklı bir cinsiyetten oluşan bir bedene atlamanın ne anlama geldiğini araştırdığı bir devam filmi için olgunlaşmış görünüyor. Görünüşe göre Jardin, temel fikre odaklanmaya ve özellikle kişisel ve kurumsal markaları tanıtmak için sosyal medyada sahte hayatları paylaşmaları için insanlara para ödendiği bir çağda, kimlik ve algı hakkındaki fikirleri şakacı bir şekilde keşfetmeye çalışıyor. Hiciv daha ince, daha etkili bir noktaya getirilebilse bile, Jardin’in uydurduğu kıvrımlar ve dönüşler gerçekten varoluşsal, akıllara durgunluk veren ve gerçekten komik. Ancak Jardin’in narsistlerden, manipülasyonlardan ve sinsi manipülatörlerden oluşan koleksiyonu bize bir süreliğine başka birinin yerine geçmenin nasıl bir şey olacağına dair vahşi ve neredeyse dokunaklı bir fikir veriyor. Yönetmen büyük bir fikir üzerinde çalışıyor ve ona hayran olmadan edemiyoruz.
Çağrımız: Yayılın. Filmin teması bazen belirsiz olsa da önemli olan içeridekidir; Jardin’in niyeti kışkırtmak ve eğlendirmektir ve kesinlikle başarılı olur.
John Serba, Grand Rapids, Michigan’da yaşayan serbest yazar ve film eleştirmenidir.
Leave a Reply